《安娜的路程》(Les rendez-vous d'Anna)
　　先容：Jeanne Dielman的乐成使艾克曼有机遇给Gaumont拍拍照戏。就有了这部担心，简约，让人难忘的作品。影戏讲的是一个女性导演在欧洲的旅途。在每个都市，她都籍此机遇造访支属，朋侪和从前的爱人。但没有一次访问是美满的。那些拦阻交换的一些什么不停存在。艾克曼用漫长的发言和开放的空间形貌了人们之间的隔阂；她的性格与他人的环境以及人之间的断绝。团体开放的氛围大概来自我们所认识的欧洲的墟落艺术影戏，那是艾克曼浓厚的感情被她不停的拍照气魄气魄和她的急迫所标上的印记。
　　人物先容：
　　香坦·阿克曼(Chantal Akerman)无疑是比利时最精良的女导演。1950年出生于布鲁塞尔，毕业于巴黎高等影戏学院，之后在法国、比利时和美国拍过几部短片和长片；二战后欧洲艺术影戏的叙事本领对她影响很大，使她专注于刻画女性偶尔的遭遇和不测的出现。她将女性的事变、爱情、欲望，作为长期存眷的主题。她执导的影戏探索多重叙事布局，拍过种种范例的影片（记录片、音乐剧、日记等）。
　　她的第一部长片《我，你，他，她》(Je, tu, il, elle)，是关于自我反省的三部曲，靠即兴演出拍摄，仅用了8天时间，并且耗资很低。她接着拍摄了《让娜·迪尔曼》(Jeanne Dielman, 23 Quai du Commerce, 1080 Bruxelles)。这部影片不但是长期以来比利时最紧张的影片，并且是国际上最佳“女性影戏”之一。她在2001年因乐成地导演了颇受争议的《迷惑》一片而备受好评。此片的灵感来自于法国意识流大家马塞尔·普鲁斯特的长篇小说《追忆逝水光阴》的第15卷。
　　尚塔尔·阿克曼影片的特点： 总是把前锋派人物的配景放入正片内，其内容会合表如今对当代女性感情和生存的存眷。阿克曼的创作以运用长镜头表现时间感、奇妙运用音响结果和精确处理惩罚真实性与艺术容量的辩证干系而著称。