巨人与玩具

剧情先容: 同期毕业的几位同砚,同时进入了几家大公司的宣传部分,成了竞争敌手,他们外貌上还礼尚往来,实际上已经没有了纯洁的同砚之情.为了商战,恋人之间,半子和岳父大人之间都睁开了无情的争斗。加以情欲地渗出，真实地反应了人的动物性。异色富丽、对性爱大胆的形貌与对新派女性的塑造开一代先河提及日本的大导演，人们大概不会想起这个名叫增村保造的人。但作为阶段性的日本新海潮期间的代表人物之一，他是绝对不容列位影迷忽视的。固然他的影片不停套着情色的外套，但透过情色又能道出人性和光显天下观的导演如今已经不多了，大概如今我们这些偏好情色片的文艺LM们也只能透过DVD来回味谁人异样的风情了。增村保造由于在意大利留学多年，吸取了欧洲影戏的浪漫色彩影响。因此他的大部分作品都异色富丽，乃至对性爱有超常大胆的形貌。日本学者小笠原隆夫曾在《日本影戏被虐者谱系》一文中指出，日本影戏的被虐构图，实际上黑白常日本化的一种感情布局。这种感情布局泉源，是由于日本文化中的“性”与“死”之间的区别，不停显得非常的暧昧。影片登场人物对付爱的感觉有别于凡人的自虐性举动，无法自拔的执着带出一种妖艳美，这更能让人感觉感情的深层意义。这也是此片导演增村保造乐此不疲的主题。《巨人与玩具》重要报告了如许一个故事内容：同期毕业的几位同砚,同时进入了几家大公司的宣传部分,成了竞争敌手,他们外貌上还礼尚往来,实际上已经没有了纯洁的同砚之情.为了商战,恋人之间,半子和岳父大人之间都睁开了无情的争斗。加以情欲地渗出，真实地反应了人的动物性。《巨人和玩具》改编自日本小说家开高健创作的同名作品。开高健的重要作品有《巨人和玩具》（1957）、《日本三分钱歌剧》（1959）以及《越南战记》（1965）、《炎天的惨淡》(1972)等,大多采取古怪的寓意伎俩,表现对资源主义社会暗中实际的抵抗感情，以及小我私家在强局面力面前的无能为力。特别值得一提的是他的短篇小说《玉碎》(1978)用回想的笔法记叙对中国作家老舍的吊唁。